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(Aldus Manutius) nació en Bassiano en 1450. Aldo vivió en una época de grandes cambios: finaliza la Edad Media, empieza la Edad Moderna, en Europa surge el Renacimiento y Colón descubre América.

Aldo vive en una sociedad que rompe viejas formas y despierta al arte, la cultura y la creatividad. Aunque es importante el contexto histórico, hay que destacar que Manuzio es una persona inteligente, culta con un gran don de gentes y un apasionado del arte y la belleza, fue hombre de letras y maestro de lenguas clásicas.

Aldo fue editor, tipógrafo y librero, algo normal en aquellos tiempos, lo que no es ya muy normal es que sus aportaciones en los tres campos perduran todavía hoy en el mundo del libro. Nos centraremos en sus aportaciones como tipógrafo y editor:

o La letra cursiva, llamada también Itálica o Aldina: en la página 6 del dossier nos aparece esta letra en el fragmento de “La Eneida” que usaba para el formato de libros de bolsillo que el inventó, este tipo de letra le permitía introducir más texto por línea.

o En este mismo fragmento se aprecia la claridad del texto y la abundancia del espacio en blanco en los márgenes que hacen que la mancha gráfica no resulte cargada y sea más agradable a la vista, comparándolo con la página siguiente donde hay una fragmento de la “Ethica ad Nichomacum” se aprecia claramente la diferencia de márgenes y de espacios en blanco, así como la disposición del texto que en Manuzio esta claramente ordenado y el otro aparecen dos cuerpos de letra diferentes y no están perfectamente alineados como en el libro de Aldo .

o Destacar también la linealidad de los párrafos que mantienen proporción con el texto usando la misma letra y con el texto centrado, o como, en el caso del fragmento del “Sueño de Polifilo” en el que aparece otra de las innovaciones de Aldo, la composición. En esta página juega con las palabras creando textos con formas artísticas.

o La xilografía es pulcra, con abundancia de espacios en blanco de manera que las imágenes se pueden apreciar con más detalle. Siguiendo la comparación de la página 7, la semiorla de esta no tiene la claridad de los grabados de Aldo, así como la página no mantiene tantos espacios en blanco, ni la igualdad en el cuerpo de letra en la misma página. La letra capital esta demasiado recargada por lo que no se puede apreciar con claridad el dibujo.

o Siguiendo con el dossier si observamos en la página 5 páginas posteriores a Aldo, aunque han mejorado considerablemente con respecto al de la página 7, no consiguen tener la finura ni la claridad de los impresos de Aldo, su exquisitez y buen gusto hacían de sus libros un modelo para otros editores de lo época e incluso para los actuales.

o Manuzio sitúa las ilustraciones en la parte central de la página y no en los laterales en forma de orla como se hacía en los libros manuscritos.

o Cambia de letra para diferenciar o resaltar una parte, como hace en el párrafo de “La Eneida” en el que la primera letra de la línea aparece en mayúsculas y redonda.

Bibliografía

SATUE, Enric. “Introducción”. A: el diseño de libros del pasado del presente y tal vez del futuro: la huella de Aldo Manuzio. Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 1998. p. 21-25 (Biblioteca del libro; 71)

ISBN 84- 89384-19-3

Webgrafía

http://www.monografias.com/foros/archivo/index.php/T-6765html [en línea]. [consulta: 21 de noviembre]

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